他是一位身材略胖、長相敦實(shí)的老漢，從事京繡制作近50年，至今仍堅(jiān)守在這個(gè)行業(yè)，他就是年過65歲的京繡工藝大師姚富瑛。2003年底入駐百工坊，他經(jīng)營的刺繡坊每天不過十幾元的贏利，談及這幾年的收入，姚師傅只是輕描淡寫“也就維持日常開支，不賠本吧”。

????在傳統(tǒng)中縮水的京繡市場

京繡是老北京的一種傳統(tǒng)宮廷手工藝，隨著清朝統(tǒng)治的結(jié)束，原來宮廷中的刺繡藝人流落民間。新中國組建刺繡廠，才使得一批老藝人重新?lián)炱鸫汤C的手藝。姚富瑛16歲進(jìn)入龍昌刺繡廠當(dāng)學(xué)徒，他的爺爺曾是清廷繡花局的繡工。姚富瑛說：“想想家里有這個(gè)傳統(tǒng)，又可以學(xué)會(huì)一技之長，于是我就進(jìn)了繡花廠當(dāng)學(xué)徒。”就這個(gè)家傳的手藝令他一做就是50年。

原來他的繡品在友誼商店進(jìn)行代銷，但要倒扣商品銷售的40%作為提成，維持下去十分艱難。

2003年百工坊找到姚富瑛，他欣然接受邀請進(jìn)駐百工坊。

在這里，記者看到一件繡片要兩三千元，按照買庫緞、金線的成本，記者算了一下，一件繡片根本掙不了多少錢。姚富瑛說靠刺繡產(chǎn)品賺的錢一天只有十幾元，賣的基本是原料成本錢。京繡的傳統(tǒng)特點(diǎn)就是不計(jì)工本，選料精細(xì)貴重。改革開放后，這種不計(jì)代價(jià)的付出必然不能適應(yīng)市場的需要，原本人數(shù)就不多的小刺繡廠工人紛紛改行，不再從事這個(gè)費(fèi)心費(fèi)力，收入又不高的行當(dāng)。原來在廠里他帶11個(gè)學(xué)徒，而現(xiàn)在沒有一個(gè)還在干這行，有的賣保險(xiǎn)去了，有的去推銷營養(yǎng)品。

????尷尬的創(chuàng)新

原來的京繡專門為宮廷服務(wù)，時(shí)至今日有些圖案已經(jīng)不適合現(xiàn)代人的審美需求，比如龍袍和大臣的補(bǔ)服，除了用做收藏，沒有誰再會(huì)去穿。但經(jīng)過老藝人們的改造，在一些現(xiàn)代衣服上，京繡這門古老的技藝得以再生。姚富瑛曾制作過一件紅色唐裝，這件衣服上用金線繡有壽字等紋樣。他說：“像這樣的衣服穿出去一點(diǎn)都不過分，又代表一種中國的高貴文化。‘壽’字在中心，兩側(cè)還有萬富壽喜，表示所有喜慶的東西，所有福壽的東西都集于一身。”據(jù)了解，靳羽西還曾找姚富瑛為她的“中國娃娃”設(shè)計(jì)幾套旗袍，當(dāng)把成品交給她時(shí)，靳羽西十分喜歡，又向姚富瑛多訂了幾套做裝飾用。

在這間小小的工作室里，還有一些產(chǎn)品跟刺繡并沒有多大的關(guān)系，比如小老虎鞋、小靠墊等。姚富瑛解釋說：“雖然是小的東西，也算一部分收入吧。一方面是為了適應(yīng)市場；另外一方面也不想浪費(fèi)邊邊角角的材料。”但談到銷路，姚富瑛表示不是很理想。

????人才后繼乏人

姚富瑛在百工坊的生意目前還比較冷清，盡管嘗試制作一些小玩意來適應(yīng)市場，而那些精美華麗的刺繡卻常常被冷落，這樣的情況，姚富瑛似乎早已習(xí)慣。他說，“我一直在等待，等待傳統(tǒng)工藝美術(shù)的再次輝煌。但是現(xiàn)在我還沒有找到自己合適的傳人。現(xiàn)在眼睛和手勁比從前差多了，繡出的東西也不比從前了”。

“沒人愿意學(xué)，太枯燥了。我年輕時(shí)除了在燈下繡花再?zèng)]別的業(yè)余生活可以選擇，而現(xiàn)在有豐富多彩的文化生活，人們變得浮躁了，坐不住了。”盡管無奈，但姚富瑛堅(jiān)信只要是有好的產(chǎn)品，傳統(tǒng)的、比較精美的東西，在市場上還是會(huì)有它的位置。

姚富瑛曾收過3個(gè)徒弟，但目前均已改行。姚富瑛只在產(chǎn)品銷路多的時(shí)候，會(huì)請一些人來做一些繡品的簡單工序以減輕工作強(qiáng)度，工作室的商品主要還是他一個(gè)人完成。現(xiàn)在北京從事京繡者甚少，和鮑淑蘭同時(shí)代的京繡大師都已作古，和姚富瑛同水平的京繡工作者也已經(jīng)不在了。

????花絮

????一件龍袍繡兩年

最能體現(xiàn)繡工的還要算原來皇帝穿的龍袍，姚富瑛介紹道，一件龍袍幾乎是滿繡，一個(gè)工匠要制作兩年才能完成，首先9條金龍采用手搓金線繡制，海水江涯圖案是最高級別的三江五水，吉祥八寶、宮廷十二章一樣都不能少，更綴有珊瑚、珍珠等珍貴寶石，所以穿起來也很沉。

來源： 慧聰紡織網(wǎng)