在喧囂的城市中我們每天都被各種新生事物充斥著視覺(jué)和大腦。而理性地審視這些信息，能夠延續(xù)成為經(jīng)典的創(chuàng)作卻屈指可數(shù)。今天的兩位主人公是忠實(shí)的藝術(shù)愛(ài)好者，他們的家中滲透出對(duì)于經(jīng)典藝術(shù)形態(tài)的崇拜，但卻沒(méi)有單純地以藝術(shù)品來(lái)裝飾空間，而更多地將他們對(duì)藝術(shù)的理解轉(zhuǎn)化為裝飾語(yǔ)言，構(gòu)建出具有先鋒精神的經(jīng)典風(fēng)格。

米蘭這個(gè)充滿(mǎn)時(shí)尚氣息的城市，孕育了太多的藝術(shù)經(jīng)典，也造就了無(wú)數(shù)的時(shí)尚先鋒。瑪利亞(Maria)與丈夫弗朗西斯(Francesco)在這里相遇、相愛(ài)，并創(chuàng)建了屬于他們兩個(gè)人的家。瑪利亞在米蘭擁有一家不大的飾品店，而弗朗西斯則在大學(xué)藝術(shù)系做助教，二人在一次畫(huà)展上相遇，共同的愛(ài)好讓兩個(gè)人走到了一起。幾年后，他們選擇了一套約90平米的公寓，準(zhǔn)備開(kāi)始幸福的婚姻生活。

一加一等于一的公式是可以用創(chuàng)意的概念去合理解釋的。當(dāng)兩種風(fēng)格、兩種思想，甚至兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)人的結(jié)合呈現(xiàn)出和諧的狀態(tài)時(shí)，那么溝通與包容一定是必不可少的。而創(chuàng)意的魅力就在于建立在兩者之間的不斷突破。

白色家具在客廳中所占面積較大，主人用幾把紅色餐椅和花瓶的裝飾與墻面色彩產(chǎn)生呼應(yīng)。

紅藍(lán)的沖撞

通過(guò)對(duì)于兩種藝術(shù)風(fēng)格的分析，他們只摘取了其中最突出的元素并加以整合：首先他們延續(xù)了波普風(fēng)格中強(qiáng)烈的色彩對(duì)比手法，但這種對(duì)比只是基于紅藍(lán)兩種主色彩之間的多形式變化。客廳是最主要的起居空間，搶眼的湖藍(lán)色包裹了縱向的兩面墻壁；而沙發(fā)一側(cè)的墻面保留了原有的石膏白，一張大幅的紅色調(diào)裝飾畫(huà)跳躍出來(lái)；餐桌的背景墻則采用簡(jiǎn)單的紅灰黑格子圖案，弱化了對(duì)比，并且與紅白家具產(chǎn)生呼應(yīng)，營(yíng)造了整體的視覺(jué)統(tǒng)一感。紅藍(lán)兩色的使用在其它房間同樣延續(xù)。紅色調(diào)的臥室搭配潔白的皮革雙人床艷麗而浪漫；廚房的溫馨氣氛也被紅色的墻面和原木色的櫥柜烘托起來(lái)。

風(fēng)格之爭(zhēng)

當(dāng)一切準(zhǔn)備就緒，開(kāi)始著手動(dòng)工時(shí)，兩個(gè)人卻在最關(guān)鍵的問(wèn)題上產(chǎn)生了分歧––風(fēng)格定位。對(duì)于酷愛(ài)波普風(fēng)格的瑪利亞來(lái)說(shuō)，希望用絢麗的色彩和豐富的圖形來(lái)構(gòu)建整個(gè)空間，而弗朗西斯卻對(duì)北歐風(fēng)格的簡(jiǎn)約主義情有獨(dú)鐘。經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的爭(zhēng)論與探討，最終兩個(gè)人達(dá)成了共識(shí)。他們要共同創(chuàng)造一個(gè)只屬于他們兩個(gè)人的風(fēng)格––簡(jiǎn)約波普主義。這個(gè)聽(tīng)起來(lái)很矛盾的形式，卻在融合之后造就了獨(dú)特的視覺(jué)效果。他們截取了波普風(fēng)格的浪漫色彩和拼接手法，同時(shí)融合了簡(jiǎn)約風(fēng)格的抽象幾何以及明快線(xiàn)條，在大膽而前衛(wèi)的整體效果中，又不斷地流露出曾經(jīng)熟悉的經(jīng)典元素。這讓我們不得不佩服主人對(duì)于多元化風(fēng)格的表現(xiàn)力和掌控力。

嬰兒房的色調(diào)相對(duì)柔和，又不缺乏跳躍感，簡(jiǎn)單的家具為日后的功能調(diào)節(jié)做好準(zhǔn)備。

來(lái)源： 中華紡織網(wǎng)